李靜宜
幾年前，一直不太關注散文詩的我，開始對散文詩有了感知和興趣，還是源于與猛仁的結緣。在剛接手了《莽原》時，因是想對刊物的版式風格做一些改變。一次偶然的機會，便促成了將圖畫配詩文的形式再現于刊物的版式上。其實，在之前，也曾看到過刊物或書籍的上面，以詩文配圖畫而相映成趣的刊印，但說實話，那時還是較少會去認真地細讀與品賞的。而當猛仁的散文詩過來，因工作需要，一篇篇審讀時，不意間，卻成了猛仁散文詩熱誠的讀者了。
沒過多對散文詩探究過，以往對散文詩的認知，差不多就是美文一類的吧。比如，詩意的濃郁、文字的華美，在散文詩這樣的文體里，還不算罕見。當然，猛仁的文字，還要更勝一籌。但卻又以為，一方面，形式美的東西，畢竟多浮在表層，表面的外在的殼總是不能替代內容的深層意義；另一方面，又感覺散文詩這樣的文體，因更現美文的特性，其華麗麗的外衣，難免如質地光滑的絲綢，難掛住觸撫的手，往往一掠之下，就滑了過去了。但讀猛仁的散文詩，意識到以往對散文詩的文體，還是有一些偏見的。
其實，也是很久以來，一路在現實人生中走過，自己心境已漸老，似乎美文這一類的文體已載不動我這暮氣的人了。但讀猛仁的散文詩，不時地又會被詩文里的一些句子和意境，觸發年輕時的感動。有一種久違的心境重現，讓人不由地又體驗起了年輕時的心動頻率。這種感知，是很讓人欣喜的一種閱讀體驗。不論怎么說，向美向善，總是人的天性。在這里，美已不只是美的形式，而是已被賦予了具有感染力的內涵，是一種有著實質性內容的美好了。閱讀品味沉浸其中，自然盡享著文字給予的愉悅。比如，《冷香》：梅林靜好，獨見你的素衣，像夢中期待許久的影子，來了，又去了；暖陽和縷縷梅香，透過窗簾，照在我疲憊的身上；幾乎被忘卻的那份虔敬，終日廝守在囈語里。
初見猛仁，是在一次人數較多的餐宴上，陌生面孔多，聚了一幫鄭州文友。見到的猛仁體型寬闊、眉宇開展、面相柔和、熱情洋溢，總之，不像多愁善感之人。后來，在《莽原》上，刊發了他的一些詩文，不是散文詩，是屬于短制的詩歌文體，慢慢地也就更多地讀到了，他詩文里所蘊含的思想、情感、性情，以及他對社會人生的認識。
猛仁生長在農家，從軍、從文，自然也有著他的人生角度，觀察社會、認識世情的感知。其實，不像是小說或散文的藝術形式，作者個人的生活閱歷，不少素材的儲備，較大容量地呈現于小說、散文的文體里。詩文是凝練的，在一種短制的文體里，它更多地呈現了生活中所捕捉到的一些靈感，表現瞬時的心境、感覺和意象。然而，這些詩文聚合起來，形成氣象，其內容又是紛繁和豐富的。
從猛仁的詩文里，我們讀到了，在他多年的人生跋涉中，視藝術為圣潔的一種執著，面對現實與藝術的沖突時，視藝術為精神支撐的一種堅守。比如，《春讀》：歲月塵封了多少斑駁的記憶，只有對藝術的操守，還那樣刻骨鏤心地，讓我們共同沉醉。
還有猛仁穿過浮華，所表現的對鄉土的依戀、對質樸人性的回歸。比如，《童年》：早想躲開塵世，走進屬于我的村莊，西崗下的那捧黃土，是我今生處世的唯一依據……這些文字都傳情地表現著著者的鄉情、親情和大自然之情。
當然，猛仁更多的詩作，則表現了他對美好愛情的一種永恒期待和浪漫追求，且是情感滿溢的。比如，《春語》：對你的渴念，無以表述，唯有以詩歌的力度，將心顫栗成塊塊碎片……再如，《痕》：你的畫面感強烈，早已觸及我的收藏。關于預料中的那場大雨，過多地淋透我的悲傷。現在，我的年齡已容納許多早霜，幽僻的眼神，無法勾勒你一往情深的嬌羞……讀著猛仁如此為數不少的愛情詩歌，有時又會不由地會心笑，想著，猛仁還的確是多情善感的，那真情流淌的文字，豪氣與柔腸并具，熱辣而浪漫。
2014年的一天，文壇不少人聚在了周口淮陽，參加“王猛仁藝術館”的揭牌暨開館儀式。感嘆猛仁已有那么多的書法作品，展覽于世。多年前，對于書法作品，我也還是很少有感知的。近年，書法大盛，不少作家也感嘆：小字不如大字的火爆。慢慢地，也總會隨朋友看到一些身邊人的書法作品。對于字體的好與不好，也只是對它漂亮的程度，以個人的審美感知而判斷。慢慢地，也是因為對文學這個載體認知的開悟，意識到一切藝術皆相同。至于書法這種載體，也是如同做文章，一樣的文如其人，字亦如其人。因此，看猛仁的書法，也就能感受到與他詩文相近似的風格。比如：筆鋒間的力量，瀟灑又舒展，不刻意的隨性，放得開的一種氣韻。總之，是在觀覽之下，給人一種熨帖的美的感覺。便想，一是，猛仁到底是有著詩文的積淀來做支撐的人文底蘊，故而書法便少匠氣的生硬；二是，也見出其做人的豁達，一種率性本真的性情。其實，千百年來，閱覽那些書法大家的履歷，也多是有著較豐富的藝術人生。有一句關于創作論的老話即：水管里流出來的是水，血管里流出來的是血。此話永不過時。這說明的正是一種常識。因而，無論做文做書法，都不是無本之源。藝術的本質，就是將創作者個體的思想、認知、情感和性情的對象化。創作者心腦中有什么，筆下就會出來什么，不會是從天上掉下的空溟之物。
能詩、能書，亦能文，這便也是自然的了。通覽此套詩文集，欣喜地讀到猛仁還有另一面的文字，即評論隨筆的文字。因藝術之需，猛仁與文友、書友交集互動，不斷會有其它式樣的文字出來。其實，這也顯出了猛仁作為一個性情之人的特性。
此套詩文集，顯然對猛仁而言是他目前階段文學藝術成果的一種集大成，也是對他文學藝術人生的一段兒總結、一種見證，其意義非淺。這對猛仁而言，既是一種肯定的褒揚，也是一種要其繼續發揚光大的激勵；對讀者而言，則是帶來了一種可與之分享文學藝術成果的精神享受。
年齡雖稱不上年輕，也還不算老的他，就已有這么可觀的文學藝術之路的總結了。其實，意到即行，也是猛仁的個性特點，沒有那么多刻意，也沒有那么多束縛，感覺到了，即見成果。那么，作為讀者，我們則也有幸得到了這一份饋贈，這一套洋洋大觀的九本詩文集。
非常欣悅，此套詩文集，讓我們更多地見識到猛仁經年抒寫的詩作和評論文字。通讀這套詩文集，品詩、賞文、識書法，也自會有不少心得。與此同時，讀一套詩文集，又會對著者本人有更全面的認知。比如，其詩文集里那意蘊濃郁的詩句、情感充沛的文字、幽深靈潤的意境，讓我們更多體察到著者漫漫人生中點點滴滴的感悟。而其墨海放歌，筆墨的靈動、表達的舒展及氣韻的飽滿，則又讓我們更深地體味了藝術的相通之妙。并由此更近地認知猛仁，感嘆詩文、書法收獲俱豐的猛仁的確是藝術上的一個通達之人！
（李靜宜，女，著名文學藝術評論家，河南省評論家協會副主席，《莽原》主編。）
