2025年05月17日
□白瀛 尹思筠 袁秋岳
中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會(huì)近日發(fā)布的《中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告（2025）》顯示，截至2024年12月，微短劇用戶規(guī)模達(dá)6.62億，半年增長率高達(dá)14.8%；僅半年時(shí)間，微短劇獨(dú)立應(yīng)用的人均單日使用時(shí)長從90分鐘漲到101分鐘，已追平即時(shí)通訊。
在這場(chǎng)由移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)催生的視聽藝術(shù)變革中，以內(nèi)容簡(jiǎn)、時(shí)長短為主要特征的微短劇日漸崛起，同時(shí)也面臨質(zhì)量參差不齊、位列行業(yè)“鄙視鏈”底端的困境。近兩年來出現(xiàn)的一批優(yōu)秀作品持續(xù)引發(fā)業(yè)內(nèi)關(guān)注：如何突破“爽感至上”的創(chuàng)作邏輯，引領(lǐng)微短劇行業(yè)不斷探索精品化路徑？
從“懸浮”落回“現(xiàn)實(shí)”
老奶奶變身豪門當(dāng)家人，把孫子介紹給幫助她的普通女孩；古代貴女被丈夫嫌棄，轉(zhuǎn)身卻和皇帝談上戀愛；“霸總”偶遇女孩一見傾心，替她打臉“奇葩”親戚……在短視頻平臺(tái)主導(dǎo)的微短劇市場(chǎng)中，大部分作品呈現(xiàn)出“爽感至上”的懸浮化傾向。
“這些由影像編織的‘白日夢(mèng)’在一定程度上起到了心理慰藉和情緒舒緩的作用，但往往難以為觀眾提供有價(jià)值、持久的情感思考及與現(xiàn)實(shí)生活的有效連接。”中國傳媒大學(xué)研究員張國濤說，改變懸浮化傾向，觀照現(xiàn)實(shí)，傳遞積極向上的價(jià)值觀，有助于引領(lǐng)微短劇向著精品化方向發(fā)展。
在主管部門推動(dòng)下，越來越多微短劇呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義傾向：《大媽的世界》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)中老年女性群體，用諷刺幽默的手法展現(xiàn)日漸被忽視的人生景色；《牌局》通過羅生門式的推理故事，探討校園霸凌、原生家庭等社會(huì)議題；《秋天日記》聚焦女性和家庭議題，展現(xiàn)生活中多樣的情感關(guān)系和人生智慧……
文藝評(píng)論家仲呈祥認(rèn)為，微短劇作為中國特色社會(huì)主義文藝的一種形式，同樣承擔(dān)著以藝養(yǎng)心、以文鑄魂的功能，同樣要遵循深入生活、扎根人民的創(chuàng)作原則。
向千行百業(yè)要題材
剛剛啟動(dòng)的微短劇《延喬兄弟》以20世紀(jì)20年代為背景，展現(xiàn)了以陳延年、陳喬年為代表的年輕共產(chǎn)黨人堅(jiān)持真理的鋼鐵意志、敢于斗爭(zhēng)的革命精神。
“缺乏革命歷史題材精品微短劇是急需解決的問題。”中央黨史和文獻(xiàn)研究院研究員、《延喬兄弟》編劇龍平平說，“革命歷史題材微短劇是經(jīng)過藝術(shù)加工的歷史，是用藝術(shù)的方法來展現(xiàn)歷史，揭示歷史規(guī)律。”
“微短劇創(chuàng)作應(yīng)該勇敢跳出舒適圈，視野更加開闊。”愛奇藝執(zhí)行總編輯王亮說，“題材藍(lán)海永遠(yuǎn)藏在未被講述的真實(shí)里。”
傳統(tǒng)文化也是微短劇題材創(chuàng)新的重要突破口。《一夢(mèng)枕星河》以蘇州的發(fā)展變遷為背景，融入蘇繡、宋錦、緙絲、評(píng)彈、昆曲等非遺；《逃出大英博物館》采用文物擬人化手法，講述中華纏枝紋薄胎玉壺化身可愛女孩與海外工作的中國媒體人攜手踏上歸家之旅的故事。
今年年初，國家廣播電視總局宣布實(shí)施“微短劇+”行動(dòng)計(jì)劃，除去年已啟動(dòng)的“跟著微短劇去旅行”“跟著微短劇來學(xué)法”“微短劇里看品牌”外，又增加“跟著微短劇學(xué)經(jīng)典”“跟著微短劇來科普”“微短劇里看非遺”等創(chuàng)作計(jì)劃，將微短劇與其他領(lǐng)域或行業(yè)相結(jié)合，帶動(dòng)微短劇內(nèi)容提質(zhì)升級(jí)并賦能千行百業(yè)。
把握“加速”“豎屏”“AI”美學(xué)
契合移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的“微”文化語境和“短”時(shí)長概念，“加速美學(xué)”“豎屏美學(xué)”“AI美學(xué)”等日益成為微短劇精品化創(chuàng)作的關(guān)鍵詞。
——“加速美學(xué)”講究快節(jié)奏、高密度的敘事方法。
“現(xiàn)在大家習(xí)慣在一倍的時(shí)間里干兩倍甚至三倍的事，鋪墊過長的劇難以吸引受眾。”中國社會(huì)科學(xué)院研究員冷凇說，緊湊快速的審美體驗(yàn)給微短劇創(chuàng)作帶來的既是挑戰(zhàn)又是機(jī)遇。
《超越吧！阿娟》講述小鎮(zhèn)青年來到大城市開設(shè)舞獅館的經(jīng)歷，將小人物成長與非遺傳承相結(jié)合。該劇每集時(shí)長5分鐘左右，以情節(jié)密度高、敘事節(jié)奏快成為實(shí)踐“加速美學(xué)”的典型案例。
“一般的微短劇是把故事情節(jié)打成極限的壓縮包，優(yōu)質(zhì)的微短劇是把故事情節(jié)極度濃縮后，在主題內(nèi)涵層面再解壓縮，在價(jià)值立意層面擴(kuò)容和暈染開。”中國電視藝術(shù)交流協(xié)會(huì)影視藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)副秘書長周蓉說。
——“豎屏美學(xué)”探索適應(yīng)手機(jī)豎屏的鏡頭語言。
中國廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長李京盛建議，微短劇創(chuàng)作要找到傳播載體特性，即探索什么內(nèi)容最適合手機(jī)表達(dá)，什么樣的藝術(shù)方式和美學(xué)呈現(xiàn)是手機(jī)獨(dú)有的。
“和觀看電影電視劇的橫畫幅不同，大部分用戶觀看微短劇是通過手機(jī)豎屏，‘豎屏美學(xué)’就成為我們研究的重要課題。”《家里家外》導(dǎo)演楊科南發(fā)現(xiàn)，豎屏呈現(xiàn)人物狀態(tài)和情緒最有優(yōu)勢(shì)，但融合人物和場(chǎng)景敘事比較生澀，可以借鑒豎版電影海報(bào)研究一套與手機(jī)豎屏相適應(yīng)的鏡頭語言。
——“AI美學(xué)”強(qiáng)調(diào)技術(shù)應(yīng)用與藝術(shù)表達(dá)的恰當(dāng)融合。
中央廣播電視總臺(tái)視聽新媒體中心副召集人許文廣認(rèn)為，人工智能為微短劇創(chuàng)作帶來海量的創(chuàng)意和豐富的想象力，能突破人類藝術(shù)創(chuàng)作的想象局限，將傳統(tǒng)的形象進(jìn)行陌生化處理，創(chuàng)造出大量視覺奇觀。
《中國神話》以美術(shù)、分鏡、視頻、配音、配樂等全流程人工智能技術(shù)，拓展人們對(duì)神話的常規(guī)想象，展現(xiàn)民族精神的時(shí)代回響；《三星堆：未來啟示錄》應(yīng)用大模型、擴(kuò)散模型等10余種人工智能技術(shù)，重構(gòu)4000年前古蜀文明，讓文物“活起來”……
有專家告誡，雖然人工智能技術(shù)甚至“比創(chuàng)作者更懂創(chuàng)作”，但從根本上來說，微短劇創(chuàng)作仍離不開人的審美和感性經(jīng)驗(yàn)，技術(shù)手段尚無法完全決定微短劇作品的質(zhì)量高低。
國家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽司副司長楊錚說，推動(dòng)微短劇邁向精品化之路和高質(zhì)量發(fā)展，應(yīng)摒棄流量至上思維，深挖對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化表達(dá)和對(duì)中國式現(xiàn)代化實(shí)踐的生動(dòng)講述，以微而不薄的創(chuàng)作態(tài)度實(shí)現(xiàn)短而不淺的藝術(shù)追求。
（據(jù)新華社電）
