2025年01月08日
□ 陳斯
在短視頻流行的今天，文字依然是記錄生活的重要方式。在小紅書平臺“生活記錄”話題下，作者每天發(fā)布的文字?jǐn)?shù)量接近1億。
和傳統(tǒng)寫作不同，這些生活記錄可以發(fā)生在任何地方：客廳的沙發(fā)、臥室的梳妝臺、公園的長椅、通勤的公交地鐵上……在社交平臺上，寫作記錄生活，也成為生活本身。
在社交平臺上記錄生活
社交平臺上有大量普通人對日常生活的記錄。為了讓更多普通人的書寫“被看見”，2024年9月，小紅書發(fā)起“身邊寫作大賽”，面向全站用戶征集非虛構(gòu)故事，共收到2.3萬多篇稿件，總字?jǐn)?shù)接近1200萬。這些作品折射出生活的不同面貌，有記錄亞馬孫叢林的探險、有職場中的摸爬滾打、有在他鄉(xiāng)的酸甜苦辣，也有對百年前故人的回望。
近日，該項比賽的頒獎禮舉行。獲獎作者中有退休老人、80后媽媽，也有30歲出頭的“打工人”。獲獎作品里，《老伴兒的生平》用近1.5萬字的篇幅，連載了已故老伴兒平凡的一生。“你來時沒有天顯異象，你走時也沒有星斗墜落，你就是一個地地道道的普通人平庸人。”70歲的作者“我戀禾谷”拿紙筆連寫了3天，再用語音轉(zhuǎn)成文字，傳到網(wǎng)上。
博主“奔跑吧蝸牛”拖家?guī)Э趤淼綇V州做電話銷售。面對工作壓力，他不愿和家人傾訴，選擇在社交平臺上記錄。幽默的文風(fēng)、不向生活低頭的態(tài)度讓他收獲了不少讀者。“這是我留下來的證據(jù)，也是我的勵志故事。”“奔跑吧蝸牛”寫道。
作家、華東師范大學(xué)教授毛尖認(rèn)為這些作者是“生活記錄者”：“他們寫下的每個字都不油膩，沒有被形容詞規(guī)訓(xùn)過，也不受現(xiàn)代派文體誘惑，他們的動詞、名詞都充滿力量。”
在歷史學(xué)家、《茶館》作者王笛眼里，這些記錄具備重要的歷史價值，將成為“現(xiàn)代中國人日常生活的檔案館”。他還將社交平臺視作“新時代的茶館”：茶館里的漫談、聊天雖然屬于私人行為，但同樣具備公共屬性。
作品創(chuàng)作專注內(nèi)心表達(dá)
當(dāng)短視頻與直播在新媒體平臺蓬勃發(fā)展的時候，文字依然有著不可被替代的優(yōu)勢。
文字更加純粹，更少被“異化”。當(dāng)更多人的創(chuàng)作目的首先是表達(dá)自我而非贏得關(guān)注時，作品創(chuàng)作也就再次展示了自己的魅力，很多人珍視文字的價值，他們或許不是表達(dá)者，但會仔細(xì)地閱讀、思考、評論，這些反饋給了創(chuàng)作者更多動力，讓他們知道寫的內(nèi)容觸達(dá)真實的人，而不是在一個空殼子里自說自話。
中國作家協(xié)會副主席李敬澤認(rèn)為，這些作者都不是以文學(xué)為業(yè)的人，但他們也證明了在這樣一個視頻和圖像的時代，文字依然是通向心靈和世界必不可少的途徑。
“德國哲學(xué)家本雅明曾經(jīng)慨嘆憂慮道，講故事的人在現(xiàn)代正在消失。”李敬澤表示，“但我現(xiàn)在可以非常有信心地說：講故事的人沒有消失，聽故事的人也沒有消失。通過互聯(lián)網(wǎng)，每一個講故事的人都可以擁有自己的房間，在這里，人們不僅確認(rèn)了自我，也在廣泛的共鳴中迎來自己的世界。”
寫作可以發(fā)生在任何地方
“寫作并非要在準(zhǔn)備萬全的時刻才會發(fā)生，很多想法轉(zhuǎn)瞬即逝，我在哪里，哪里就是屬于我自己的房間。”博主“旺仔秋秋糖”表示。
寫作往往被看作是需要正襟危坐的事情，而社交平臺上的作者更加自然隨性，沒有太多的刻意規(guī)劃與限制。客廳的沙發(fā)、臥室的梳妝臺、公園的長椅、通勤的公交地鐵上……日常生活的每個場景，都可能成為觸發(fā)寫作的地點。在日常的生活角落里，他們用文字建造了“自己的房間”。
作品的發(fā)布也沒有明確的時間。晚上發(fā)布的人最多，達(dá)到45.8%，也有27.9%的人會在上午發(fā)布，可能在通勤路上，構(gòu)思、發(fā)布，一氣呵成。靈感隨時出現(xiàn)，寫作也會隨時發(fā)生，寫作形式也更加自在，往往最初只是幾則筆記，很少考慮結(jié)構(gòu)和形式，只是注重表達(dá)內(nèi)心真實想法，最終這些片段匯聚成有關(guān)生活的作品。
在“身邊寫作大賽”入圍作者當(dāng)中，有7個人不打草稿，占比46%。在社交平臺上，人們可以主導(dǎo)自己的寫作，自由選擇主題，掌控寫作節(jié)奏，選擇寫作素材。越來越多非職業(yè)寫作者，也開始自己的寫作，發(fā)出自己的聲音。個體不再是被動的信息接收者，而是積極的思考者和參與者。
第一人稱寫作更關(guān)注“身邊”
關(guān)注具體的事，寫身邊的人——在社交平臺上的寫作中，作者往往會使用第一人稱，用“我”的眼睛去看，強(qiáng)調(diào)“我”的經(jīng)歷和感受，而不是以全知視角去講述見不到個體的普遍意義。
身邊的那些小事，人們慣見熟聞，習(xí)而相忘，并不當(dāng)作具有文學(xué)意義的瞬間。其中的一些經(jīng)驗，往往因為社會飛速向前而從時代后視鏡中消失，但在某些個體的視角下，這些水面之下的事情保留下來，有了被表達(dá)被看見的機(jī)會。
1200多名網(wǎng)友在博主“Toni的福”的故事《重生之我在英國當(dāng)陪讀》中看到了自己；5000位以上媽媽愿意像博主“云溪”一樣給孩子自己的天地；2萬個銷售同行陪著博主“奔跑吧蝸牛”從頭再來……社交平臺的寫作者希望在虛擬世界中進(jìn)行更真實、有深度的交流，而不僅僅是追求點贊和關(guān)注數(shù)量。當(dāng)在網(wǎng)絡(luò)上找到了第一個讀者，有了最早的反饋，他們便有了寫下去的動力。
（摘自《中國青年網(wǎng)》 ）
